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鬼蘑菇(鬼蘑菇suk微博)

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2017年上映的《大护法》,是由(导演兼编剧)不思凡创作的优秀动画电影。

它用幼稚且清新的画风,勾勒出暗黑的成人世界;分明画面可爱,内容却少儿不宜。

通过后来针对不思凡导演的采访,我们得知:《大护法》系列的企划共分为三部。

而目前已经面世的第一部作品,便是2017年的《大护法之黑花生》。

这部作品所受的争议颇多,但即便如此,也在豆瓣获分7.8。

作为系列作品的第一部,《大护法之黑花生》的主要目的显然不是升华主题。

而是奠定世界观和作品基调、以及埋下铺垫和伏笔;

但同时,这一部也要初步呈现出系列作品的表层主题,便于后期创作内核的升华。

剧情解析

用四个字概括《大护法》第一部的任务,就是“诱敌深入”。

而承载了这样目的它,讲述的又是何种故事?

从主角大护法的视角切入。

所有的伏笔都是从他的一句话开始。

“奇怪,这鸟不拉屎的地方,怎么会有这么好的一段路?”

也正是这一句话,便已经奠定了“此处必有古怪”的基调。

后来花生村中的诡异场景、分布各处的细节与线索,以及台词和镜头语言的种种暗示。

都随着“奇怪”依次,徐徐展开。

花生村的上空漂浮着一颗巨大的花生。

大护法来到此处,是因为得知了被挟持太子的下落,特地来到此地来寻人。

主角见到的第一个花生人叫做小姜,当然,此时的大护法并不知道这个花生人的名字。

因为小姜一看到大护法便掉头就跑;在逃跑时,小姜的身上却掉下来一块玉佩。

这正是太子的玉佩。

笔者将这部电影分为明暗双线。

明线是大护法寻找太子;而暗线是花生村的觉醒。

暗线作为整篇故事的背景线,笔者将它放在前面进行梳理。

花生村是怎样一个地方?

在故事的最开始,创作者便已经留下了暗示。

其一,两个行法者的武器设计,参考了法西斯时期的束棒作为原型。

其二,村口吉安大神仙的画像。

作为背景的半个太阳,是半个日本国旗;

画面中,吉安将花生人们踩在脚下,暗示着他与花生人两者之间的社会关系和地位差距。

光是这两个细节,便能断定花生村是一个建立在谎言之上的乌托邦。

关于这一点,从后来花生人的缄默(被要求不能说话),以及匍匐行礼等场景……

导演用残酷的现实与小清新画风的村落构建出对比反差。

从这里也能够看出创作者想要构建“虚伪乌托邦”的目的。

吉安将花生人与世界隔离,圈养在一个村落中,并且制造了无数个谎言去控制他们。

(如通过不让花生人说话、让它们模仿人类形象,从而贬低他们的存在价值。)

他的目的是什么?总不会是无私奉献。

这一切的罪恶,都源于一种名为“黑蛊石”的致毒致幻生化武器。

有人将一颗黑蛊石投入到了井中,然后那一村的人,都变成了鬼。

吉安将黑蛊石作为战争物资,贩卖给各个国家,从中牟利。

而这神奇的黑蛊石是从何而来呢?

它源自于花生人的脑中。

但并非是所有花生人脑中都会产生黑蛊石,产生黑蛊石的首要条件,就是让花生人成熟。

而花生人成熟的体征就是身上长出“鬼蘑菇”。

为什么叫做“鬼蘑菇”?

因为吉安编造了一个谎言:“鬼蘑菇”是弥漫在花生人之间的一种不治之症,它具有极强的传染性;

因此,只要长出鬼蘑菇的花生人,都必须被处决。

而事实上呢?

“鬼蘑菇”的存在仅仅是一种成熟的标志而已。

吉安的谎言只是为了杀死花生人,获取黑蛊石。

每年的秋收,都是一批“成熟花生人”的收割季。

长期生活在奴役之下,花生人们早已失去了反抗的勇气。

是什么让他们彻底推翻了吉安的统治?

这还要从他们的食物说起。

花生人们的食物并非是人类的食物,而是蚁猴子。

它们是花生人的生命本源;也是吉安提供给花生人们的唯一食物来源。

还是那句话,吉安不是来做慈善的,他又怎么会这么好心?

花生人其实就是蚁猴族。

悬浮在花生村上空的“花生人母体”其实是蚁后,她是蚁猴族的产出源。

而蚁猴族在诞生之后会迎来一次进化——即进化成假蛹。

这些假蛹孵化成功便是花生人;但若孵化失败,便只有死路一条。

并非是因为进化失败就会死,而是因为进化失败的蚁猴族,唯一的用处就是死。

他们的死尸会与蚁猴子混为一处,成为花生人赖以生存的食物。

从出生到死亡,吉安将花生人生态演化成了一个完美的闭环。

这里的剧情也解释了为何花生村会在白日点灯。

因为吉安需要隐藏蚁后本体的模样,只有蚁后被熏成了“黑花生”,他所建立的谎言乌托邦才能真正成立。

难怪要藏,这活脱脱一个放大版的蚁猴子。

吉安用烛火将其熏黑,一为掩瞒真相;二为禁锢蚁后。

而一旦真相揭开,便会掀起一场ge命。

插一句,有关花生村推翻吉安统治的片段,导演也刻画得极为真实。

暴力、残酷,没有鲜明的立场,就会立即丧命。

不觉醒,就会死。

与其死在吉安手中,不如亡于同类的枪下,至少死得干净。

花生人一族的觉醒,就是电影的暗线。

而在明线(寻找太子)中,最大反派就是小鸣(既然与小明同音,就叫他小明吧)。

小明与花生村的支配者(吉安)是爷孙关系。

也是本片中隐藏最深的阴谋家。

与小明相关的线索,无非两样:烟花和红蜻蜓。

与红蜻蜓相关的线索很简单。

小明手下的头号监察员叫做蛋,他可以控制红蜻蜓,暗中监控整个花生村。

导演也刻意给了这些红蜻蜓(可以变成红色花花)很多镜头。

可以说,红蜻蜓的身影遍布了整部电影的明线剧情。

由此便可以看出,明线剧情中,小明的支配者地位。

第二条线索是烟花。

在观众第一次见到烟花出现的时候,是大护法第一次准备将太子带回家的时间段。

这时候,太子说了一句台词:“在上次被绑架的时候,这样烟花也出现过。”

加上太子口中描述的这一次,烟花一共出场了三次。

每一次出现,太子和大护法都会暴露自己的所在位置。

烟花显然是针对太子所放,那么放烟花的人是谁?

又抱有怎样的目的呢?

在大护法的噩梦中,创作者曾“暗示”了放烟花的人的身份。

看这个发型就知道,此人是小明。

或许有人会觉得,梦境说不定是错误引导观众呢?毕竟又不是现实。

没关系,作者还有明示。

在花生村中,能够绑架太子的无非是两个人:小明和吉安。

而在后来的剧情中,太子曾与吉安见过面,从见面时候吉安的表现便足以看出:吉安不认识太子。

既然都不认识又何谈绑架?

由此便可以看出,这一切都是小明自导自演的戏码。

小明屡次绑架太子,又屡次救出太子,他的目的又是什么呢?

他就是单纯想要谋取前程罢了。

吉安和小明分别代表了两种野心,吉安是钱;小明则是权。

在小明向太子进献黑蛊石这一段就能够看出这个孩子的野心了。

他想要成为天子近臣,辅佐太子一统江山。

太太子拒绝之后,他选择将其强行留在了花生村,一直到秋收以后——秋收是收获黑蛊石的季节。

当然,他的目的可不只是这么简单。

仅仅拖延事件并不能解决根本问题,太子的态度才是根源所在。

小明的最终目的,是教会太子成长——学会君王的无情残酷,摒弃太子的天真善良。

实现从太子到天子的转变。

显然,小明成功了。

生死的磨砺、小姜的死亡、同伴的背叛……种种经历让太子逐渐失去了曾经的天真纯善。

因为仇恨,他第一次使用了自己的权力:命令大护法追杀吉安一行人。

即使大护法告诉太子:他可能会死在这一场任务中。

然而太子的回答依然是命令——杀了他。

此时的他已经初显君王的无情与独断——我要他死,他就必须死。

无论会付出什么代价。

小明作为反派,显然已经达到了他的目的——留下君王,并且促进君王的成长。

而在电影的最后,有关小明的结尾是开放式结局。

大护法问太子:“这个小孩你打算这么处理?”

太子给的回答是:“裴定。”

“裴定”是不思凡导演早期的作品,《小米的森林》中的地名。

虽然无法从中得到小明的结局讯息,但是这个回答却也内涵丰富。

至少我们从中可以知道,太子是不会杀掉小明的。

现在的太子已经获悉了小明的阴谋,知道了这一切的都是他在暗中搞鬼。

然而比起对于吉安的仇恨,他对于小明的态度却是分外平淡。

这一座墓,埋葬的不仅仅是亡人。

还有着太子的善良和纯真。

自此之后,太子便是天子。

伏笔整理

第一部的剧情整理完,就可以梳理的伏笔和铺垫了。

首先是太子线。

太子在这部电影中,是前后转变最大的“人物”(不包括花生人)。

导演之所以用徐锦江的形象创作:

一是为了突出他最初的单纯和憨厚;

二是为了增加笑点;

三便是为了营造后期他心境骤变的反差感。

显然,《大护法》第二部中,太子的人设会迎来剧变。

说不定会与小明合作,这毕竟是小明最初的目的。

笔者个人觉得小明作为阴谋家人设并不会无的放矢。

另一条线与暗线有关,就是花生村。

由于吉安的残忍行为,已经ge命成功花生人势必会仇视人类,从而黑化。

花生人是具有智慧的。

他们有着各类社会行为:如举报他人、反抗、从众、隐忍等等。

毕竟,吉安洗脑花生人的前提条件,是花生人得有脑子。

而在武力值上面,这个物种显然也很厉害。

先不论他们的武器和战斗组织能力。

就光说体能。

反正这么高的位置,人类跳下来是会断腿的,但花生人却是随便跳着玩。

况且,他们还有黑蛊石。

人们为了胜利总是不择手段,甚至会残害同胞。

花生人为什么不行?

非常时期用非常手段。

既然自己的身体中能产生威力巨大的生化武器,自己为什么不用?

毫无疑问的是,花生人的剧情不仅不会结束,甚至会成为下一个主线剧情。

第三个伏笔便是从小姜头中取出的蓝色蛊石。

这块颜色于黑蛊石不同,但来源却差不多的石头,究竟有什么作用?

无非是两种:解药或者是另一种生化武器。

鉴于黑蛊石这种产物性能过于逆天,创作者势必要给出一种解决对策,笔者更倾向于它是解药。

尤其是小姜所代表的群体,是“时代高墙下的清澈灵魂”。

然而获取解药和毒药的代价,都是花生人的命。

这样的剧情指向,无疑将人类的生存与花生人的生存彻底对立。

如果说,前面分析的“花生人的仇恨”伏笔,矛盾的决定权在花生人手中的话,那么蓝色石头的存在,就将决定权又分了一份给人类。

于是双方都有了不得不挑起争端的理由。

第四个线索是支线,关于那个罗丹和漂亮姐姐的剧情。

在罗丹与大护法的最终对决中,罗丹先于大护法出手,开了两枪,却将其没有爆头,反而任由大护法将自己一击毙命。

从这里便可以看出,此时的罗丹已经心存死志。

罗丹在全片就说过一句话:“妈妈。”

这样的设置无疑是暗示罗丹的相关剧情,都是从“妈妈”这里展开的。

《大护法2》中应该是会出现罗丹的。

在罗丹死后,出来捡尸,准备将之复活。

最后一条线索就是大护法的身份。

从他的自述中可以得知,他已经活了很多年,一直以小孩子的面目。

这显然不正常。

笔者大胆推测一下,这或许与从小姜头总取出的“蓝色石头”有关。

或许解药不仅仅是解药,而是神药呢?

或者集齐7颗可以召唤神龙也说不定。

人的欲望总是无限的,而设定是奔着欲望走的,自然也有无限可能。

内核的解读

关于《大护法》这部作品,笔者给出的解读是:“成长是一种病变”。

片中对于这句话最浅显且直观的解释,就是花生人成熟后会长出的“鬼蘑菇”。

明明是象征着成长,却是以一种“病变”的姿态呈现。

而电影中这样的表面设置可不止“鬼蘑菇”。

有关蚁猴族的进化也是导演的暗示。

进化失败的成为死尸,混合着蚁猴子成为食物;

进化成功吃着同伴的尸体。

他们每一个人都不再“纯洁”。

蚁猴族的第一次成长,是变成“肮脏且卑微”的花生人;

第二次成长,是变成黑蛊石的获取源头。

成长与他们而言,真的好吗?

如果说,上面两种,是成长最直观的“病变”,那下面的病变之处,便是内心。

还记得大护法第一次找到太子时的场景吗?

这里出现了一句台词:“等你长大了,就能领会这幅旷世奇作的精髓了。”

太子口中的精髓并非是画本身,而是代指纯真太子时期的自己。

当长大了,就会明白这幅画的精髓。

是因为成长之后,太子便再也找不回这幅“画”。

这一句话,无疑指出了成长等同于病变的含义:

成长的本质就是,成长以后的自己,杀死成长以前的自己。

有关于庖卯的一段剧情无疑佐证了这个论点。

庖卯自称是庖族后人,他有一个理想——一刀就能剜出敌人的心脏。

成长前的他,受到吉安的蒙蔽,成为了处决花生人的刽子手。

庖卯认为这样能够锻炼刀工,达成自己的理想。

而当他第一次听到小姜(花生人)说话时,便明白,自己一直屠戮的,并非是自己所以为的牲畜。

从这里开始,他迎来了成长的病变。

先是呕吐,然后是杀了小姜。

庖卯的成长是屈从,屈从于吉安的权威,彻底走向了卑劣。

于是他也迎来的自己的结局——覆灭。

最后他完成了自己的理想,用刀剖出了自己的心脏。

从严格意义上来讲,这也算是一场庖卯针对于自己的救赎。

成长后的他,杀掉了曾经天真的自己。

而最后,他为了寻回曾经的纯粹,将已经污浊不堪的自己彻底葬送。

庖卯这一条线埋下的伏笔,在《大护法》第一部的剧情中显然只映证了前半部分。

太子和庖卯这两人的成长,对应的是蚁猴族的成功进化。

罗丹最后选择死亡显然也是成长的一种,但对应的,却是进化失败。

此前的罗丹为了不堪的过去,一直用杀戮逃避自己。

在与大护法的对决中,他再一次选择逃避——用死亡逃避残酷的现实,寻求解脱。

这一处对应的,正是蚁猴族进化失败之后,沦为成就进化成功者的死尸(养料/垫脚石)。

最后一层成长的病变,便是花生村的觉醒。

觉醒者(成长后)的那一部分花生人,将尚未觉醒(成长前)的花生人尽数杀死。

成长是一场病变,新的自己便是病因,当陈旧的过去被彻底吞噬。

惨烈又残酷的吞噬之后,迎来的便是崭新的重生。

它无关好与不好;

成长,仅仅是一种现象、一条人生的必经之路。

除了揭露成长的本质之外,电影本身还有很多内涵。

比如反乌托邦、比如因果论、再比如“何为人”的思考……

每一个人,从不同的视角看《大护法》,都能够有自己的见解和收获,笔者所解释得仅仅是其中的一种。

而这就是《大护法》令人着迷的地方。

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